linksmybės, „Kai kurios naktys“ (kuriamas Ramen)

Atperkamoji rokenrolo galia yra labai svarbi šio žanro mistikai: jis gelbsti gyvybes, padega naktis ir pan. Antrasis albumas iš Niujorko trio fun. ištempia šią hipotezę iki jos lūžio taško: Lyriškai, Kai kurios naktys paliečia vienatvę, apatiją ir įstrigimo jausmą. Tačiau šis įrašas nėra niūrus, į vidų nukreiptas slogas; Vietoj to, tai skamba kaip akimirka, kai skausmo kenčiantis žmogus nusprendžia įveikti savo prakeiktą aš ir išeiti iš namų, atrasdamas atpirkimą bet kokiose dainose, kurios skamba jam vilkint džinsus.

Taigi „We Are Young“, albumo „Hot 100 Leaping“ pagrindinis singlas, sujungia stadioninį roką su puikiu „Grizzly Bear's Two Weeks“ indie-popu, išlaikant apgalvotus ritmus ir sklandančias melodijas, bet pakeičiant chorvedžių puikumą perkusine dvelksmu. Ir voila: jūsų daina pranoksta Madonnos sugrįžimą į popmuzikos topus ir jums net nereikėjo ko nors priversti apversti paukštį per „Super Bowl Halftime Show“.

Youngas yra viena iš tų dainų, kurios taip akivaizdžiai sukurtos masiniam vartojimui, kad sunku patikėti, kad kažkas panašaus dar neišnyko iš daktaro Luko hitų fabriko vidurių: choro raginimas padegti pasaulį (matote?), nes mes gali degti ryškiau / Nei saulė yra įkvepianti žinutė, pritaikyta Facebook sienos įrašams tarp draugų, kurie bando nudžiuginti vienas kitą; ir tai, kaip lyderio Nate'o Ruesso balsas pergalingai kyla aukštyn, suteikia žodžiams daug papildomos veržlumo. (Tonų pokytis tarp choro „paimk dieną“ ir eilėraščių, piešiančių niūrų nakties portretą, kuris skamba taip Trees Lounge režisavo „Last Night’s Party“, taip pat visai nekenkia.)

Ruessas – buvęs 2000-ųjų kultinio popmuzikos atlikėjas Formatas – ir jo grupės draugai visaėdžiai žiūri į popmuziką, o svaiginantis RIYL kūrinių gausa yra išsibarsčiusi visame pasaulyje. Kai kurios naktys yra to apetito įrodymas. Queen yra akivaizdus pirmtakas; Ruesso balsas pasižymi Freddie Mercury raumenimis ir diapazonu, o albumo preliudija kupina tiek pompastikos, kad verčia susimąstyti, ar žodžiai Operoje paskutinę minutę buvo nukirpti nuo albumo pavadinimo. Bet tai tik pradžia. Yra Eltono Johno (apsistojusio „Why Am I the One“) ištraukų; „Sleigh Bells“ (aukštas, jaudinantis „One Foot“ ir „daryk-robotas“, atveriantis automobilį su langais, himnas „It Gets Better“); ir Springsteenas, savo lūšnelės pavidalu (Carry On, kur Ruess paima judėjimo „It Gets Better“ deglą ir nukreipia savo skausmą į nuskriaustųjų vedimą).

Tačiau „Fun.“ pasiryžimas paragauti iš visų popmuzikos savitarnos pasiūlymų ne visada yra lengvas ausims: nemaža albumo dalis yra persunkta akivaizdaus balso apdorojimo, kurį mėgsta T-Pain ir 808s ir Heartbreak - eros Kanye Westas, kuris kartais tarkuoja, nors meniniu požiūriu tai yra prasminga. Pavyzdžiui, žvaigždės nuo nuotaikingos, rankomis plakamos pagarbos Queen's Don't Stop Me Now virsta ilgu karštų deguto gitaros laižymų kode, keičiantis vis labiau iškreiptu Ruesso balsu, kai jis dainuoja apie savo gyvenimo romantišką tuštumą. Palaipsniui vokalas net susipina į elektroniniu būdu pakeistą choro dainavimą „Tu visada laikosi žvaigždžių, vėl ir vėl, nes skiemenys tempiasi ir deformuojasi, kol daina galiausiai nutrūksta“. Tai ilgas neviltis, primenantis, kad West taip pat niūri „Runaway“ nublanko – tikriausiai tai nebuvo atsitiktinumas, nes prie kūrinio dirbo tos dainos prodiuseris Jeffas Bhaskeris. (Jis taip pat padėjo kartu parašyti „We Are Young“.)

Įjungta 808-ieji , Westo balso iškraipymas jautėsi tarsi gyvatvorė, būdas jam lyriškai apnuoginti, o daliai jo likti uždengta. Fun. panaudojimas kai kuriose naktyse – kartais atrodo, kad tai yra ilgos, tamsios ir sielos naktys – veikia visiškai priešingai. „One Foot“ yra 2212 m. stadiono rokas, jo sintetinė oompa tempia Ruessą, kai jis skęsta anomijoje, nerime ir beviltiškame poreikyje rasti geresnę vietą mirti. Tik tada, kai jis priekaištauja dėl to, kad yra per senas, kad būtų toks pilnas nerimo, daina nustoja vokalo apdorojimą ir leidžia jam tapti tikru. Kai kurios naktys , su savo įrašų kolekcionieriaus narsumo ir lyrinio pažeidžiamumo deriniu, yra tokio kontrasto tyrimas: dėl šiek tiek savotiško per didelio pasitikėjimo technologijomis jis tik tampa žmogiškesnis, mielesnis ir labiau rokenrolas.