Susirinkkite, mano vaikai, pasiklausyti istorijos apie mūsų Tėvus įkūrėjus, jūsų mokytojai pamiršo jums papasakoti.
Girdėjote apie Bostono arbatos vakarėlį – XVIII amžiaus pabaigos protestą, kurį surengė krūva nuoširdžiai įniršusių pirklių ir prekybininkų, kurių, pavyzdžiui, drumstame Bostono uosto dugne iki šiol yra įtaisytos arbatos dėžutės. Na, tai istorija apie grupę, kuri savaip sukūrė kitokią revoliuciją. Kol Džordžas Vašingtonas dalyvavo Bunkerio kalno mūšyje, niūrūs vaikai, kuriems buvo sunku eiti į mokyklą penkias dienas per savaitę, turėjo „The Channel“ – legendinį 9-ojo dešimtmečio Bostono naktinį klubą, įsikūrusį – jūs atspėjote – priešais garsiąją Bostono arbatos vakarėlio maišto vietą. IšJuodligėįX, visi geriausi grojo „The Channel“. Jaunas Dicky'is Barrettas, nekreipdamas dėmesio į mokyklą, atvyko į Bostoną iš visai šalia Norvudo (Masačusetso valstijoje), kur groti paprastai (ir begėdiškai) perparduotoje 1700 žiūrovų salėje.
Tai pirmasis pasirodymas, kurį grojau grupėje, sako Dicky, apimdamas nostalgiją. Aš dar mokiausi vidurinėje. Man buvo 17, tikiu. Aš atsidariau užNetinkamai„The Channel“ su mano pankroko grupe „Impact Unit“, kuri buvo pavadinta „Norwood riot truck“ vardu. Buvo furgonas, kuris iš esmės važinėjo į vietas, kur mes gersime alų miške, ir furgonas buvo vadinamas Impact Unit. Turėjome šią keturių punk grupę ir tikrai gerą praktikos bazę. Treniravomės tame pačiame kambaryje, kuriame treniruodavomės iki antradienio.
Rod Gardner grynoji vertė
Viskas buvo gana šaunu. Žaidėme „The Channel“ ir aš tiesiog taip nervinausi... Vieta buvo sausakimša, nes tai buvo „Misfits“. . Vis dar yra to Misfits koncerto kadrų. Tai galite rasti „YouTube“. Mes atidarėme… mes ir F.U. Be to, vieną naktį – tai BossToneS dainoje „The Route That I Took“, Pin taškai ir džino jungtys , apie naktį, kai mane išmetė iš „The Channel“. Visa Bostono punk-ska scena buvo šiame „Blogų manierų“ šou „The Channel“.
Kol tradiciškesni Tėvai įkūrėjai ištvėrė ankstyvus karinius mokymus ir galando savo plunksnas, kad galėtų paskelbti ir prezidentuoti, paauglys Dicky buvo visiškai sutvirtinęs savo ateitį kaip įprasto šėlsmo kurstytojas, parapijinę mokyklą iškeitęs į visuomenę, nes jam buvo sunku išvengti problemų.
Kanalo atmušėjai buvo gangsteriai, bet mes juos taip pat pažinojome. Jie buvo maždaug mūsų amžiaus, bet jie buvo iš Southie ir Charlestown, taigi tai buvo jų mišinys. [Jie buvo] tokie: „Žiūrėk, bičiuli, aš įmesiu tave į upę.“ Jūs galvojate: „O, taip. Ar ketini įmesti mane į upę?“ Buvome išmesti, o tada radome būdą, kaip žiūrėti pro langą, kai reikia lipti ant senos senos prieplaukos. Jis pakilo į pastatą, todėl priėjome prie lango, žiūrime iš ten, o tada atmušėjai pastebėjo mus žiūrinčius pro langą. Jie mus įkalino ant molo iš abiejų pusių, o tada mes kažkaip juos apėjome. Visą naktį jie mus vijosi iki South End ir į kitą krantinę toje vietovėje Pietų Bostone.
Man patiko „The Channel“. „BossToneS“ ten surengė puikius pasirodymus, o pasirodymai, kuriuose lankiausi, buvo fantastiški. Tuo metu tai buvo tikrai šaunioje niūrioje kaimynystėje. Turbūt dabar gražu.
Nepaisant visos sėkmės, Dicky niekada nepamirš, iš kur kilo - ir jis niekada nepakeis savo Bostono telefono numerio.
Matote, rajono kodas, mieli plėšikai ir piktadariai, yra daugiau nei tik skaičių trijulė – tai gyvenimo būdas. Dicky Barret tai supranta geriau nei bet kas, nes jis yra Los Andžele pagal visus ketinimus ir tikslus, tačiau nuo 90-ųjų vidurio laikosi savo 617. Tai saugojau nuo vaikystės. Kai pirmą kartą gavau mobilųjį telefoną, kai 1994 m. pradėjau koncertuoti. Visada maniau: „O, aš tikrai ilgai nevažiuosiu iš Bostono“. Tiesiog laikiau jį visur, kur tik ėjau. Smagu užkliūti ant žmonių. Jei susiduriate su kuo nors Los Andžele ir duosite jam telefono numerį ir jis pasakys: „O Jėzau Kristau, bičiuli. Tu laikyk tai tikru.
Tai gali būti jo slaptas ginklas. Arba supergalia. 617… jis svarsto. Tai tikrasis Masačusetso, Bostono telefono numeris. Yra 781, manau, dabar ir 508... bet visi žinome, kad 617 yra tikras dalykas.
Jis priduria: Manau, kad Paulas Revere'as turėjo 617.
Istorija, vaikai.
Mūsų įkūrėjai, dauguma mūsų įkūrėjų... Benas Franklinas turėjo 617. Benas Franklinas, Paulas Revere'as ir Dicky'is Barrettas. Jis pareiškia, kad neteisėtumas nepažeistas, ir dar atkreipia dėmesį į kieto plastiko telefoną su begaliniu, susuktu laidu, su kuriuo jis tvarkytų svarbius tėvo įkūrėjo reikalus. Galite mesti jį į sieną ir būtų gerai. Su ilgu, susuktu laidu. Jis atkuria telefono skambutį: Klausyk, aš turiu padaryti šį greitą bičiulį, sako jis visu beviltišku gimnazistės balsu. Tik cento maišelis, gerai? Viskas, ką aš turiu, yra 10 USD. Pavogiau iš mamos rankinės.
Gegužės mėnesį mini jų 11-oji išleidimo dienathstudijinis albumas Kai Dievas buvo didis . Aš turėčiau problemų su kitais vaikinais, jei nepavadinčiau to šedevru, sako Dicky. Prieš atmesdamas tai kaip dikio-izmą – jis neklysta. Taip, tai tas pats visada optimistiškas ska-punk skambesys, bet kažkaip iš tikrųjų didesnis.
Jie ir aš dirbome gana sunkiai, o kai atėjo laikas, sakydavome: „O dieve. Mes visi sėdime namuose. Ką dabar daryti?“ Ką tik įjungėme aukštą pavarą…. Mes vis tiek rašėme... tada buvo tiesiog beveik siekdami įtraukti žmones į ką nors itin kūrybingo, stengdamiesi pasakyti: „Prašau, mes nelabai suprantame, kas šiuo metu vyksta pasaulyje, todėl darykime tai, ką mokame geriausiai ir tai kurkite kartu ir kurkite muziką.“ Kūrinys „The Killing of Georgie“ (III dalis) buvo parašytas netrukus po George'o Floydo mirties, jo žodžiai įkvėpti Johno F. Kennedy inauguracijos kalbos – Martino Lutherio Kingo jaunesniojo „I Have a Dream“ kalba, taip pat kalba, kurią Bobby Kennedy pasakė naktį, kai buvo nužudytas MLK. Mes taip didžiuojamės [albumu]. Kai baigėme, atsistojome ir pažiūrėjome į jį, atrodė: „Šventi dūmai, mes padarėme kažką tikrai gero“.
https://youtube.com/watch?v=mTZ3MMBCAgE
Tvyro aštrios nostalgijos dvelksmas, o kartais ir subtilus romanas, jei norite, nes tai gali padaryti tik Dicky ir grupė, išsaugodami savo malonų pranašumą, didesnį už gyvenimą, garsesnį nei dauguma, prieinamą Everymen.
Keista, bet Dicky nenusileidžia, kai susiduria su nostalgiška ar romantiška apžvalga.
greg vaughan grynoji vertė
Manau, kad kai visą gyvenimą praleidi muzikiniu Bowery Boys atitikmeniu – pakeisk žodį Bowery į Boston – ir tu tiesiog sakai: „O, tie vaikinai kalbės apie kietus vyrukus“. Taip ilgai gyvenote ir darėme tai, ką darome, įsigijote teisę būti būtent tuo, ką apibūdinote. Nebūti [sentimentaliems ar nostalgiškiems] reikštų neigti tai, ką išgyvenome, ir ignoruoti, kas esame. Visa tai, ką aprašinėju, ir patirtis, kurią patyriau Bostone ir keliaudama po pasaulį grodama „BossToneS“ dainas, yra mūsų dabartinių dalykų derinys, ir aš dėl to nesigėdiju.
Nemanau, kad susigėdinome patys. Nemanau, kad apsisukome. Mes nesame nelaimė, nesame netvarka. Viskas, ką mes padarėme, buvo bandyti eiti iš miesto į miestą ir iš vietos į vietą, skleisti vienybę ir kalbėti apie buvimo kartu, susiburimo ir rodyti pavyzdį galią. Mūsų amžiuje galite būti dviem būdais: vienas – ignoruoti viską, ką išgyvenote, ignoruoti viską, ką padarėte, būti rūgštus ir kartaus, arba priimti tai ir pasakyti: „Ei, štai kas. Tai yra elementai. Tai yra komponentai, kurie padarė mus tuo, kas esame.“ Kai pradėjome tai daryti, viskas išlaisvėjo. Tai leido tokioms dainoms kaip „Certain Things“ ir „Lonely Boys“ tapti tuo, kuo jie norėjo būti. Sakytumėte, ar „Lonely Boy“ per daug tiesus? Atrodo, ne, tokia daina ji nori būti, ji maldauja mūsų tokiais būti ir būtų žiauru, jei to neleisime.
Pirmasis jų studijinis albumas Velnio naktis , buvo išleistas 1989 m. Po trisdešimt dvejų metų jie susitelkė į Dievą. Albumo pavadinimas, Kai Dievas buvo didis , reiškia sugrįžimą į idealistines dienas. Tiesiog klausykite dainos dainos pavadinimo: Kai Dievas buvo geras/Tai buvo suprasta/Nebuvo geresnės vietos, nei mūsų kaimynystėje/Kai Dievas buvo didis/Mes tiesiog negalėjome laukti/Kad būtų kuo toliau nuo ten, mes nedvejojome.
„Kai Dievas buvo didis“ kalba apie Kembridžą, aiškina Dicky. Dauguma BossToneS užaugo Kembridže, Centrinėje aikštėje ir Harvardo aikštėje, tame Bostono rajone, kuriame taip pat sulaukiau pilnametystės. Aš eidavau į miestą ir tai buvo mano draugai ir žmonės, su kuriais pabendraudavau. Tai yra jo žodžiai ir nuorodos, bet tada jis plačiau kalba apie mus ir apie mūsų augimą kartu.
Tai buvo tuo metu, kai viskas buvo daug geriau ir viskas, dalykai buvo daug žadantys, tiesiog palaiminimas ir dovana tuo metu būti jaunais žmonėmis. Štai čia gavau eilutes „Kai Dievas buvo didis“ ir „Kai Dievas buvo geras“. Tai buvo mano Ksaveriano [katalikų vidurinės mokyklos Vestvude, Masačusetso valstijoje] viduryje, mano auklėjimas, mano gotikinė kilmė. Taip pat tuo pačiu metu kūrėme įrašą pavadinimu Velnio naktis .
Lisa Johnson
Julija Dominczak
Mums patiko sugretinimas, ėjimas prieš grūdus ir žmonių trynimas neteisingu keliu, o mums visa tai yra animacinių filmų personažai. Mums tai patiko naudoti Kai Dievas buvo didis nes prieš 11 įrašų vadinome įrašu Velnio naktis .
Albume, kuriame yra tiek daug lobių, yra vienas, kuris išsiskiria išties brangiu: jų „Creedence Clearwater Revival“ dainos „Long As I Can See the Light“ koveris, kurį parašė Johnas Fogerty. Viršelis pasiektas su tokia stulbinančia, beveik giesmiška pagarba, atgaivintu himnu šiuolaikinei ska-punk širdžiai.
Dicky paaiškina, kodėl buvo taip svarbu šią neįtikėtiną dainą paversti savita. Originali versija... ji tokia gera, o jo balsas toks geras. Galvojau, kad noriu, kad mūsų, žinoma, būtų jamaikietiška ska pojūtis. Būkime sąžiningi su savimi: BossToneS jausmas. Nusiunčiau jį į klaviatūros grotuvą. [Jis] pasakė: „Išmokim šito. Galime tai įrašyti. Norėčiau, kad tai būtų aptarta.“ Ji kalba ta pačia kalba kaip ir visos kitos dainos. Jame kalbama apie tai, ką mes darome ir kas esame, apie šeimą, draugus ir žmones, kuriuos subūrėme.
Šiame lygyje tai tikrai pasiteisino. Sukūrėme jo demonstracinę versiją, kai į gamybą įtraukėme Timą Armstrongą. Timas sakė: „Broliai Fogerty gyveno visai šalia manęs.“ Jie buvo kaip vaikinai jo kaimynystėje Berklio rajone, Kalifornijoje, kur jis užaugo. Buvau taip įsitraukęs į šį reikalą. Puikus Timas Armstrongas iš Rancid ir jo kaimynai, vyresnieji kaimynystėje gyvenantys vaikai, yra grupė, kurią nusprendėme dainuoti. Yra daug Berklio Kalifornijos/Bostono kryžminio atskaitos dalyko, tokia gija, kuri taip pat yra perpinta per albumą.
Kada Dievas buvo didis gali būti tik albumas, kurio BossToneS siekė per visą savo karjerą, įamžindamas viską, ką mes mylime apie tai, kas jie visada buvo, tuo pačiu įtvirtindamas savo vietą tarp geriausių ir kūrybiškiausių muzikantų, kad ištvertų 40 metų. karjerą.
Albumas baigiasi beveik aštuonias minutes trunkančiu The Final Parade, kuris yra artimesnis epui, kuriame yra mirusių ir iškeliavusių į dangų svečių sąrašas, įskaitant Armstrongą (kuris prodiusavo albumą kartu su Tedu Huttu) Stiff Little Fingers iš Jake'o Burnso. , Fishbone'o Angelo Moore'as, Suicide Machine'o Jay'us Navarro, Murphy's Law'o Jimmy G ir dar kai kurie.
Dicky dainą vadina meilės laišku ska.
Ska visada yra kažkas, kas man buvo labai arti širdies. Žmonės, kurie prisidėjo prie šio kūrinio ir daugybė kitų panašiai mąstančių ska mylėtojų, man ir „BossToneS“ reiškia labai daug. Per daug nesudėtinant dalykų, manau, laikas buvo tinkamas, todėl pasinaudojome proga pasakyti: „Ačiū, ska muzika, tikimės, kad nepadarėme per daug žalos! Bet kuriuo atveju mes tave mylime.
